抗日战争时期的江安，这位“复仇王子”曾引得万人空巷！

导语

《哈姆雷特（Hamlet）》是由威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。

这部作品是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。

很多江安人都不知道，这部作品对江安来说，有着不一样的意义：《哈姆雷特》在中国的话剧演出最早出现在抗日战争期间的江安,由焦菊隐(1905-1975)执导,旨在鼓舞军民的抗日斗志。自此之后,中国舞台上的哈姆雷特多以"忧郁王子"或"人文主义英雄"的形象出现在观众面前……

作者｜胡浩

编辑｜若溪

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江安的“复仇王子”

1940年秋末的一天，我们五年制专科的同学，正在听陈治策老师讲斯坦尼的表演体系，忽然发现在后座上有一位40多岁的长者，正在聚精会神的倾听讲课。他还不时在小本子上认真的记下些什么。他是谁呢？大家小声的传播着询问。最后，还是信息来源最广的王晋同学告诉大家，这位长者就是大名鼎鼎的专家，法国文学博士焦菊隐先生。

焦先生那时刚刚从桂林广西大学风尘仆仆的来到江安，应聘担任了剧专专科五年制的系主任。消息不胫而走，校园里沸腾起来，特别是专科班的同学更加高兴，庆幸自己有了这位学识渊博的系主任。

在焦先生的主持下，学校的教学方式和内容，发生了质的变化。他要求同学们将学习重点集中到两点上：一是“表演”以体验为主，二是“创造反对重复”。

不久，焦先生接受了排练莎翁《哈姆雷特》的任务，引起全校师生的关注。有人认为任务紧，经费奇缺，替焦先生捏一把汗。有人认为焦先生走南闯北，到过许多国家；光多种不同形式的《哈姆雷特》就看过不下十几台，到江安这穷乡僻壤来排这出戏，不过是小事一桩。然而，焦先生认为这是大事一件，对他来说也是一项艰巨的任务，容不得半点怠慢。焦先生夜以继日的查看资料，编制多种创作方案，深入了解学校当时的排练实力。一个设想出来了，经过实际考核，自己就推翻了。又一个方案出来了，经过实践又感到仍有不足之处，焦先生不容分说，就主动将这个方案又塞进字纸篓。就这样，经过了多少不眠之夜，《哈姆雷特》终于排出来了。终于在江安那座小县城里，在不到70平方米的舞台上，与打着赤脚、背着背篓的江安观众见面了。在头场演出结束以后，焦先生在后台，向聚在他周围的同学们深沉的说“在贫穷的中国，在落后、闭塞的江安小县城，能够演出了莎翁的四大悲剧之一的《哈姆雷特》，并得到观众的承认与喜爱，难道这不是一件大事吗？！

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”随后，《哈姆雷特》又进驻了当时的“陪都”重庆的舞台。万人空巷的抢购戏票的场景，仍然历历在目，并成为了当时中外剧坛上的佳话。焦先生以他坚强的毅力和不走捷径的工作方式，使演出获得了巨大的成功。我们专科一届的同学，不到十人，都一直工作在他的身边，亲自聆听过他的教诲，得到过他那些难忘的启迪。

不幸的是，焦先生在史无前例的狂风恶暴中，过早的离开了我们。他为中国的话剧事业率先做出了成绩，然而，在他离开这块土地的时候，却在不到十平方米的斗室中，含冤而去，含愤而去，含笑而去。

我国著名戏剧家--焦菊隐

焦菊隐是中国戏剧家和翻译家，也是北京人民艺术剧院的创建人和艺术上的奠基人之一。焦菊隐1905年12月11日出生于天津，他从青年时代起就从事进步的戏剧活动，1930年创办了"中华戏曲专科学校"并任校长，致力于中国戏曲研究及教学改革。1935年至1938年留学法国，曾获巴黎大学文学博士学位，同年回到祖国，从事戏剧教 学和导演工作。新中国成立以后，曾任北京师范大学文学院院长。1952年起，任剧院副院长、总导演和艺术委员会主任。

焦菊隐对中国古典戏曲和西方戏剧都有精深的研究。他的艺术作风和治学态度勤奋严谨，勇于创新，在话剧舞台艺术实践中，他坚持现实主义创作风格，他的导演创作方式对形成剧院的艺术风格起了决定性作用。他的导演创造，善于吸收中国古典戏曲艺术的美学观点和艺术手法，融会贯通地运用话剧艺术，在话剧民族化的探索上具有着不可磨灭的功绩。