她从江安剧专走出来——著名话剧演员、导演彭厚筠

——记著名话剧演员、导演彭厚筠

□丁芝萍

彭厚筠，女，宜宾籍，中共地下党员，江安剧专毕业高材生。曾任宜宾市首任文化馆馆长、文联主任，成都市话剧团著名演员、导演；中国戏剧家协会会员、四川省剧协理事、四川省政协委员、四川省文联委员。

笔者先后曾两次采访彭厚筠。一次是在温江老年医院，陪她待了两天。耄耋之龄的厚筠老师貌相安祥，有些发福，行动不太利索，推着轮椅行走，轮椅不是用来坐，而是起支撑和锻炼的作用。第二次是在成都三医院，她因多种老年病住院调理。

江安剧专的红色学员

彭厚筠1923年1月7日出生于宜宾市一中医世家。父亲彭松琴，字纯玉，号灵岩山人，是个传奇人物。他15岁患肺结核（童子痨）被父彭元卫（名中医）送到乐山一个精武馆学武功健身，学气功治病。6年后归来，不仅病痊愈了，且锻造成一个身高1.8米、体魄强健、武功高强的小伙子。他先是在栈房街黑神庙办精武班教弟子习武练功，当镖师为生，后集资股份做盐、布匹等生意，商事涉及西南各省市。生意正值兴旺时，一个叫胡伯恒的掌柜趁彭父外出收货款时卷款潜逃，从此声誉一落千丈，生意也衰败下去。后在集义街东岳庙旁挂牌“彭寓”行医施药。抗战后期搬至中心路一深宅大院。该房原系县图书馆房产，先是租用，后买下来。

彭厚筠孩提时代性格像男孩，常到黑神庙跟着父兄们习武练功，而父亲鼓励她操琴习画，她也曾向往当画家。在宜女中读初二时，抗战爆发，她便积极参加学校和社会的抗日救亡文化活动，办墙报“前茅”周刊，以“筠”的名撰文投稿；出演话剧、歌剧，饰演歌剧《天鹅》的妖后，展露出她的演艺天赋，轰动了宜宾，被宜宾抗战剧团接收为歌唱演员。在西城角内的“指南小学”加入了共产党直接领导的民先队，1938年冬加入中国共产党，并在县委授意下在宜女中建立了党支部，团结了一批进步青年加入党组织，如彭宗平、梁国英等，担任地下交通员。抗战中为避战火宜女中迁至柏溪镇，彭住亲戚杨继宗家，利用杨袍哥舵把子身份，巧妙地掩护地下党活动。1939年暑假，抗战剧团与江安剧专联欢，彭出演话剧《血洒晴空》饰牺牲的空军志士的未婚妻，被江安剧专看好，跟抗战剧团做工作让彭去剧专学习。宜宾地下党组织也有意安排她去剧专，于是彭放弃了报考江津国立艺专当画家的理想，服从组织旨意报考了江安剧专。她是初中学业，开了一张假证明“高中一期肄业”，专业成绩好，被剧专录取。学习期间，主演了陈治策导演的《国家至上》饰张孝茵，杨村彬导演的《岳飞》饰梁红玉等剧目。

彭老至今还清晰地记得1942年毕业公演的情境。莎翁的《哈姆雷特》是名导演焦菊隐排导了半年的大幕戏，彭厚筠饰王后，温锡莹饰哈姆雷特，陈镜光饰国王，陈锺煊饰殿前大臣，虞留德饰国王灵魂。教育部派员来审查，连续公演了七、八场。县城及重庆、泸州、宜宾、乐山等地远道赶来的观众把江安县城旅店都住满了。演出中途下雨，观众们撑起雨伞或淋雨也不误观看。

1947年6月2日是一个终身难忘的日子。那晚，彭厚筠演完《茶花女》（在四德村口归元寺的抗建堂演出）打算到常去的七星岗黄家丫口的小面馆吃夜宵。发觉后面有人“吊膀子”，便改变主意，匆匆买了几个面包准备回宿舍。刚上梯子几步，就遇几个剧社同事下来，有周特生、屈楚、屈笙、艾静。七星岗斜坡上筑有一些竹竿绑扎的吊脚楼，是新中国剧社的住地，住着一些演职员，那天里面还在分派传单。他们衣着随意，连外衣都没穿，招呼后说正好一起去吃夜宵。彭就转身随他们一同到小面馆。他们正在吃面时，被跟踪而至的特务军警抓走。彭的坤包里有一封地下党员陈彰远从昆明西南联大寄来的信，信中谈及昆明学潮及闻一多事件，她忙将这可能视作把柄的信件撕成碎片夹到面包里，一口一口地吃下肚里……第二天晚上彭同大部份人因嫌疑较轻都放了，周特生和屈楚被送往渣子洞监狱。

出来后，同事们分别离开重庆。彭去了成都，加入中国艺术剧院（时年侯枫为院长）出演《清宫外史》第二部饰慈禧，苏联话剧《悬岩之恋》饰姐姐。期间又遭嫌疑搜查逼着外逃。上海方面朋友电汇钱来让去上海。走水路，经泸州时遇国军79军留守处甘副师长要留下她以充实79军京剧团，随部开到沙市，她中途在宜昌逃跑又回到重庆。原新中国剧社陈谦谋被捕了，特务押着陈在街上当诱耳，见谁招呼陈就抓谁。见形势险恶，时遇家乡人捎信说父亲病逝，便乘短程车到泸州，改乘滑竿回宜宾奔父丧。回宜宾后，参加三青团青年剧社，期间出演话剧《孔雀胆》饰王妃，《裙带风》饰邓太太。

演而优则导

没过多久，宜宾解放，彭厚筠即参加征粮剿匪工作队去横江。1950年5月彭厚筠任第一届宜宾文化馆馆长，1952年出任市文联主任，组建市曲艺团，买了小北街任家公馆作曲艺演出场地，期间组织并主演了《白毛女》、《在新事物面前》，导演《不拿枪的敌人》等剧目。北京人艺及省人艺曾来商调彭去，专员张守愚（张是彭的朋友，是彭的丈夫段绍奎介绍入的党）不同意，要留下彭为家乡文艺事业作贡献。1953年去成都开省文代会后，省委组织部调彭去四川人民剧院（即后来改为四川省话剧团，而后为成都市话剧团）当演员，后又当导演。期间，出演了《羊肠小道的故事》、《非这样生活不可》、《甘蔗田》等苏联话剧。还出演了《雷雨》、《霓虹灯下的哨兵》。改编并出演《我的一家》、《欢迎新战友》。改编导演了《向阳路上》等等。特别是在《雷雨》中鲁妈的上佳表演，享有“西南第一鲁妈”的美誉。并为本院及凉山文工团、乐至文工团、成都市歌舞团、温江文工团等文艺团体培训演员。

文革结束后，彭厚筠已年近六旬，重返舞台，惜时如金，以双倍的热情导演了《枫叶红了的时候》、《与魔鬼打交道的人》、《第二次握手》（刘朝俊改编剧本，彭执导，获四川省及成都市优秀文艺改编奖）等十余个大小话剧。1984年落实政策，恢复了党籍，1987年离休。系中国戏剧家协会会员、四川省剧协理事、四川省政协委员、四川省文联委员。

彭厚筠的一生，见证了革命文艺工作者成长的过程：如流泉的道路，历经曲折坎坷的山涧峡谷，最终流入江河，归入大海。

国立剧专在抗战期间来到江安，为江安的百姓打开了一道文化和艺术的大门，那时候的条件非常差，但艺术家们还是尽可能的拿出最好的戏剧和节目来宣传抗日，宣传新的思想，江安人民只要想看戏，没有钱，可以拿东西去，这些东西包括盐，米，甚至红薯，黄豆，蔬菜等等。这样的话，江安人民饱了眼福，剧专的艺术家们也度过了缺粮少盐的窘况。
这是曾经在国立剧专学习过的老前辈肖三嬢讲的。但那时候再难，学子们还是满怀斗志，满怀干劲，不愧是艺术界的先行者，当之无愧的艺术大家啊！